Настоящий детектив / True Detective - лучший сериал-премьера HBO 2014

Противление злу насилием. «Настоящий детектив» задал новую планку умных сериалов

Канал HBO 9 марта (10-го по Москве) завершил показ сериала «Настоящий детектив» — главной телевизионной премьеры сезона. «Настоящий детектив» вывел американские сериалы на очередную, уже кажущуюся недосягаемой высоту. Сыщики Раст Коул и Мартин Харт в исполнении Мэттью Макконахи и Вуди Харрельсона расследуют серию страшных убийств на фоне пейзажей южной Луизианы. Однако история эта только кажется простой. «Лента.ру» попыталась разобраться, чем уникален «Настоящий детектив».

Если пересказать сюжет, то выяснится, что «Настоящий детектив» вовсе не стремится сотрясти основы криминального триллера. В нем немало привычных черт жанра: полицейские напарники-противоположности, загадочное убийство девушки, коррумпированная власть, жуткая секта, совершающая жертвоприношения. Однако с традициями создатели «Настоящего детектива» обошлись как перфекционисты.

Первое, что мы видим, — одну из самых красивых заставок в истории телевидения; с песней, звучащей одновременно маняще и трагично, словно смесь «Summerwine» с «Where The Wild Roses Grow». Музыку к сериалу подбирал и писал Ти-Боун Бернетт — постоянный помощник братьев Коэнов, человек, сочиняющий саундтрек к современным пейзажам бескрайней Америки. Вопреки правилам конвейера, все серии первого сезона снял один режиссер — сандэнсовский лауреат Кэри Фукунага. Ему удалось сделать мир «Настоящего детектива» однородным и пугающим, а еще он автор одной из самых захватывающих и виртуозных экшн-сцен на телевидении (см. четвертую серию). Наконец, весь сериал — результат работы одного сценариста, Ника Пиццолатто; он наполнил «Детектив» множеством культурных аллюзий и философскими разговорами.

Исключительный сериал существует в исключительных условиях — он строится по принципу альманаха: второй сезон (Пиццолатто его уже пишет) не связан с первым, в нем другая история, другие персонажи, другие актеры и другое место действия. Этот радикальный шаг развязал руки сценаристу, который мог работать, не держа в уме симпатии зрителя или требования работодателя. В результате «Настоящий детектив» по своей цельности максимально приблизился к стандартам лучшего американского кино. При этом сериал сохранил свою родовую черту — телевизионную фрагментированность; она позволила режиссеру и сценаристу вдоволь экспериментировать с разножанровостью. Вот мы видим традиционный детектив, а вот экзистенциальный роуд-муви; вот философская камерная драма, а вот семейная; вот боевик, а вот хоррор; что уж там, в сериале про ритуальные убийства найдется и кое-что забавное.

Создатель «Настоящего детектива» отказался от линейного повествования — действие большинства серий происходит сразу в двух временных пластах. Один из них — условное прошлое: 1995 год (изображенный так изощренно, что понятно — да, это именно прошлое, а не современность), в котором Харт и Коул раскрывают дело о серийных убийствах, а затем 2002-й, когда обнаруживается, что раскрыто оно не до конца. Второй временной пласт — условное настоящее: 2012-й, в котором бывшие копы по отдельности вспоминают прежние времена. Их комментарий к событиям 17- и 10-летней давности служит повествовательной рамкой, которая позднее эффектно ломается — основное действие переносится в 2012 год, а героями становятся постаревшие Коул и Харт.

«Настоящий детектив» насыщен культурными отсылками — не навязчиво (его можно смотреть, не задумываясь о них, просто как страшный сериал про сыщиков), но достаточно отчетливо, чтобы заморочить голову тому, кто хочет их найти. Так, Пиццолатто, а он, вообще-то, писатель, спрятал в телефильме множество аллюзий на классиков жанра «южная готика». Убийцу в «Настоящем детективе» называют Желтым королем, а обитает он якобы в месте под названием Каркоса; в подтексте — сборник рассказов «Король в желтом» (1895) американского автора загадочных и леденящих душу рассказов Роберта Чамберса (тот, в свою очередь, взял Каркосу у американца Амброза Бирса). В интервью, сопровождавших выход «Настоящего детектива», Пиццолатто говорил немало и о других источниках своего вдохновения — например, философе Эмиле Чоране и современном авторе ужастиков Томасе Лиготти. Сериал также полон кинематографических отсылок — от Линча и братьев Коэнов до Хичкока и Тарковского. Наконец, главный герой Коул кажется сам по себе позаимствованным из прозы Камю и отправленным на юг Луизианы расследовать убийство. В какой-то момент человеку, увлеченному поиском реминисценций, сериал покажется конструктором, сюжет которого неизбежно вырулит либо в сторону сплошной постмодернистской игры (и убийцей, например, окажется один из рассказчиков), либо в мистику и фантастику. Однако криптологи и конспирологи оказываются посрамлены — развязка истории ужасает прежде всего своей жизненностью.

Впрочем, главное в сериале — это, конечно, персонажи и актерские работы. Мы уже привыкли, что больших голливудских звезд зовут на телевидение, но «Настоящий детектив» ни для кого из актеров не станет дауншифтингом — напротив, это этап в карьере. Вуди Харрельсон блестяще сыграл Марти Харта, перенеся свою способность изображать психопата на рисунок совершенно другой роли — честного, но консервативного и самодовольного копа. А для Мэттью Макконахи, уверенно свернувшего из героя девичьих грез в большие актеры (и незадолго до финала сериала получившего «Оскар»), «Настоящий детектив» так и вообще стал бенефисом. В первых сериях актер заимствует безумный взгляд у молодого Джона Туртурро (тем самым поддерживая коэновские интонации); когда в 2002-м Коул говорит о заговоре чиновников, глаза у него блестят, как у Фокса Малдера из «Секретных материалов»; в 2012-м он — уже одержимый старик, словно Джек Николсон в «Обещании» Шона Пенна (экранизации истории Дюрренматта о детективе, сделавшем поиск убийцы девочек смыслом жизни). Все эти образы воедино связывает талант Макконахи.

Его Раст Коул — доведенный до предела антигерой современной массовой культуры. Он не верит в человеческие объединения, презирая не только организованную религию и структуры власти, но и саму мысль о способности человека к нормальной коммуникации — люди не умеют любить, а умеют только судить. Человеческое «я» герой объявляет иллюзией; оптимизм и надежду он считает слабостью, а вину — всеобщей. На допросах, в которых он мастер, Коул имитирует сострадание к преступнику — однако настоящее сочувствие проявляет, когда советует одной из подследственных покончить с собой.

Коул — герой Достоевского, не вполне живой человек, но функция при своей философии; идеи пристегиваются к нему, как кобура к поясу. Да, у него позади гибель дочери, распавшийся брак, жуткая работа и увлечение наркотиками, однако это не истоки его экзистенциального пессимизма — скорее, просто контекст. Герой раскрывается в системе философских оппозиций, но не межличностных отношений — например, жена Харта относится к нему как к объекту. Для сравнения — сам Харт встроен в систему персонажей: 17 лет его жизни описаны через отношения с женой, дочерьми, любовницами, начальством, подозреваемыми, напарником, наконец. В итоге Коул меняется не под влиянием людей, а под влиянием идей.

Несмотря на свое экзистенциальное неприятие мира, Коул не самоустраняется, а оказывается сверхдеятельным. Именно радикальный пессимизм парадоксально превращает его в настоящего детектива, фанатично преданного расследованию. Из философа-теоретика он становится практиком — перестает проповедовать и начинает по-настоящему жить в соответствии со своими установками, редуцируя себя исключительно до сыщика, а во всех остальных сферах становясь маргиналом.

Тем временем Мартин Харт движется строго в обратном направлении — от дела к слову. Новая встреча с Коулом в 2012-м обращает его к рефлексии и осмыслению собственного опыта. Когда он просит своего бывшего шефа предоставить ему материалы старых дел, он апеллирует к тому, что хочет стать писателем (!) в жанре true crime — документальный детектив. К этому словосочетанию, конечно, отсылает и название «True Detective», хотя история, рассказанная в сериале, вовсе не основана на реальных событиях, а выдумана Ником Пиццолатто. Раз так, логично предположить, что все события сериала нам рассказаны Мартином Хартом, словно доктором Уотсоном.

Сознательный одиночка, Коул борется с призраками бессознательной коллективной жизни. Индивидуалисту противостоит архаический клубок из отношений — родственных (вплоть до извращенно понятой семейственности), социальных (преступники занимают самые разные места на общественной лестнице — от самых ничтожных до самых важных) и религиозных (они поклонники жестокого культа). Воплощением зла, философским антагонистом Коула становится злодей-убийца — со всеми признаками мифологического монстра: уродливостью, инцестуальностью, жестокостью, невероятной силой, смесью тупости и животной изобретательности. Коул давно воспринимает себя исключительно через роль восстановителя онтологической справедливости — и в этом Минотавре оказывается заключен смысл его существования.

Свою жизненную программу — уничтожить Зло и себя вместе с ним — Коулу, однако, осуществить не суждено. Кажется, чтобы утешиться, герой впервые вынужден прибегнуть к банальной морали: да, все зло на свете не искоренишь, и в противовес ему всегда должна быть хоть кроха добра. Но на самом деле он не предает себя — остается философом, только уже не пессимистом, а стоиком. Не отличать пораженья от победы — вот настоящий урок Раста Коула.


Автор: Кирилл Головастиков
Источник: Lenta.RU (http://lenta.ru/arti...014/03/11/true/)

Настоящий детектив

Количество знаков, написанное западными медиа о новом многосерийнике HBO, стремится к бесконечности. И пиар-машина канала, входящего в корпорацию Time Warner, здесь совсем ни при чем — сериал вызвал настоящую, неподдельную истерию.

Он поднял продажи рассказов Роберта Чемберса, не особо известного писателя-мистика конца XIX века, прогневил феминисток однобокими персонажами женского пола, а сам Барак Обама требует у главы HBO предварительного показа следующих серий.

Критики, использовавшие абсолютно все синонимы к слову «загадочный», называют «Настоящий детектив» самой амбициозной телевизионной драмой за последнее время и употребляют в его отношении имена Дэвида Финчера, Стэнли Кубрика и Фрэнсиса Форда Копполы. «Настоящий детектив» действительно несколько выделяется из ряда даже самых качественных сериалов — это, возможно, первый удачный гибрид популярного «телемыла» и независимого, авторского, «нахмуренного» кино. Все восемь серий первого сезона написал Ник Пиццолато, а снял режиссер Кэри Фукунага (для сравнения: над сериалом «Во все тяжкие» работали 20 режиссеров и несколько команд сценаристов). Фукунага — наполовину швед, наполовину японец — имеет за спиной две полнометражные картины: брутальную гангстерскую сагу «Без имени» и вполне традиционную экранизацию классики Шарлотты Бронте «Джейн Эйр». Пиццолато издал сборник рассказов и роман. Совершенно не гнушаясь нового для обоих формата телесериала, они смастерили громоздкую и шаткую, словно из спичек, киноконструкцию, но она проявила себя на редкость устойчивой.

Нарушенный хронотоп
Сюжет сериала неспешно и грациозно перемещается туда и обратно во времени — из 1995 года, когда два детектива расследуют убийство с оккультным флером в Луизиане, в 2012 год, когда эти же двое, отошедшие от дел, дают показания другим полицейским в связи с подозрительно схожим по обстоятельствам убийством, происшедшим недавно. Эта пара детективов — сама кровь и плоть сериала. Приземленный семьянин Марти Харт и похожий на ходячего мертвеца (с философской степенью) Раст Коул — антиподы, которые странным образом притягиваются друг к другу. «Настоящий детектив» достаточно часто сворачивает с курса поиска убийцы, для того чтобы показать важность отношений, дружбы и антипатии между этой парочкой. В большинстве случаев такая небрежность к интриге вызывала бы неудовольствие зрителей, но только не здесь, когда в этих ролях задействованы артисты уровня Вуди Харрельсона и Мэттью Макконахи. Здесь мы наблюдаем настоящий тур-де-форс актерского мастерства (даже целых два) и полностью погружаемся в узнаваемые характеры антигероев. И как будто не замечаем, что большую часть времени здесь двое мужчин по очереди травят байки на камеру. Просто от этих баек становится немного не по себе.

Несмотря на то что многие классифицируют «Настоящий детектив» как нуар, большая часть действия происходит при дневном свете, на богатой натуре, с гипнотическими панорамными съемками и ненасыщенной цветовой палитрой. Темы, которые поднимаются здесь, нельзя назвать стандартными для сериала о буднях полицейских: история, память, религия, время, смерть, тщетность. Но после каждого взлета неминуемо следует столь же резкий спуск обратно в жанр: обнаженная плоть, злоупотребление веществами, перестрелки, драки. И создателями повсюду заботливо разложены так называемые пасхальные яйца — небольшие зацепки и ключи к разгадке, которых внимательный зритель наберет целую коллекцию по мере просмотра. Будто бы Пиццолато позаимствовал творческий метод как у Кубрика, для съемок «Сияния» изучавшего книгу о действии рекламы на подсознание, так и у уже упоминавшегося Чемберса: в его сборнике «Король в желтом», вышедшем ровно за 100 лет до времени первого убийства в сериале, периодически цитируется одноименная пьеса из двух актов. Пьеса на всех читателей производила одинаковый эффект: первый акт их гипнотизировал, второй — сводил с ума. «Настоящий детектив» действительно от и до пропитан лавкрафтовским мраком и обещанием какого-то космического страха — и довольно значительная порция зрителей на полном серьезе ждут в финальных сериях появления самого Ктулху.

Источник: rbc.ru (http://style.rbc.ru/...14/03/26/18086/)

«Ню» для True detective. Случайный кадр прославил питерского фотографа

Кадр петербургского фотографа попал в заставку популярного сериала «Настоящий детектив».


Фотография, сделанная совершенно случайно, принесла Мурбо Даглдияну большую популярность. Работу использовали в заставке к американскому сериалу «Настоящий детектив», главные роли в котором исполняют известные голливудские актеры Мэттью Макконахи и Вуди Харрельсон. Петербургский фотограф, ранее известный лишь в узких кругах, стал знаменитостью.

Фотографию сделали случайно

Мурбо Даглдиян работает в жанре «ню». Он занимается фотографией уже восемь лет. Молодой человек начинал с репортажной съемки в ночных клубах города. «Тогда я думал, что в студии мне будет скучно, - вспоминает Мурбо. – Ведь здесь только четыре стены, и все. Позже я понял, что в студии можно очень многое! Можно поставить свет, какой хочется, декорации и получить очень интересные результаты». С 2009 года Мурбо начал заниматься студийной съемкой. Он фотографировал танцовщиц и девушек, с которыми познакомился за время работы в клубах.

Три года назад Мурбо фотографировал в студии девушку по имени Аня. На съемку модель привезла с собой туфли, которые она сама декорировала шипами. «После двух-трех часов, когда результат уже был на флешке, мы зашли в гримерку, - рассказывает Мурбо. – Я заметил, что здесь совершенно другой свет. Я попросил Аню залезть на стол и сделал несколько разных фотографий». На одном из кадров шипы на туфлях впиваются в тело девушки.

«Пересмотрел ролик десять раз»

Эта фотография, которая впоследствии попадет в заставку популярного сериала, хранилась в памяти компьютера Мурбо около двух лет. Даглдияну кадр казался не самым удачным. Потом фотограф немного отредактировал его, наложил фильтр для яркости цветов и опубликовал на своей страничке ВКонтакте. Вскоре Мурбо получил сообщение в Facebook от представителей американского кабельного канала HBO. Они попросили молодого человека разрешить им использовать его фото для заставки сериала «Настоящий детектив». Главные роли в криминальной драме играют голливудские актеры Мэттью Макконахи и Вуди Харрельсон.

Фотограф разрешил использовать кадр, и сотрудники телеканала прислали ему договор. «В договоре было написано по-английски: «True detective», но я не являюсь любителем сериалов, не смотрю их, - признался Мурбо корреспонденту SPB.AIF.RU. – Поэтому я не сразу понял, о чем идет речь. Я еще тогда удивился, что для телеканала, который работает в формате видео, понадобилась фотография. Согласился, потому что мне было не жалко». Лишь неделю назад, когда сотрудники канала прислали ссылку на видео с заставкой, Мурбо смог судить о популярности сериала и очень обрадовался. Он пересмотрел ролик десять раз: фотографу понравилось, как американские режиссеры анимировали его кадр. Самого сериала молодой человек пока не видел, но с удовольствием собирается посмотреть.

Стал популярным за неделю

Американцы заплатили Мурбо 500$ за сделку. Фотограф поступил по-джентельменски: отдал 200$ модели. Тогда девушка была довольна, и только. Позже, когда Мурбо прислал ей ссылку на видео, она пришла в восторг. «Она очень удивилась, - рассказывает фотограф, - а потом говорит: «Классно осознавать, что Мэттью Макконахи видел мою задницу!». Видимо, для нее это было самым приятным» (смеется – прим. авт.).

За неделю Мурбо стал популярным. «Меня поздравили друзья, - улыбается фотограф. – Звонили люди, у которых назначена фотосъемка. Спрашивали, изменится ли цена, учитывая пришедшую ко мне известность. Я отвечал, что все осталось, как и было. Если честно, я не считаю картинку в сериале своим грандиозным достижением. Это не тот результат, чтобы привлечь больше заказчиков. Есть всемирно известный календарь – Pirelli. В прошлом году его снимал Карл Лагерфельд, хотя он не фотограф. Это не прибавило ему популярности, ведь он и так известный, но такое я считаю уже настоящим достижением в профессии».

В ближайшее время Мурбо Даглдиян планирует продолжить работу в студии. «Конечно, приятно, что кадр попал в сериал, - говорит фотограф. – Однако съемка в студии для меня основное занятие. Я буду стараться, чтобы и в дальнейшем мои фотографии получали широкое распространение».

Источник: spb.aif.ru (http://www.spb.aif.r.../people/1128426)